Orchestra Francisco Lomuto ( Pancho ).

INTEGRANTES en el 1932

BANDONEONES:Daniel Alvarez – Jorge Argentino Fernandez –  Américo Frigola – Luis Zinkes
VIOLINES:Leopoldo Schiffrin, Armando Gutierrez, Carmelo Taverna
PIANO: Oscar Napolitano
CLARINETE: Carmelo Aguila
PISTON: Natalio Nappe ( Venezuela )
BATERIA: Desio Salvador ( Culotta ) Ciliotta
CONTRABAJO: Alfredo Sciarretta
CANTO: Fernando Diaz

Desde el 21 10 1933 hasta el 1936:

BANDONEONES: 1°A Daniel Alvarez – 1°B Martin Darré – Américo Frigola – Luis Zinkes
VIOLINES:Leopoldo Schiffrin, Armando Gutierrez, Carmelo Taverna
PIANO: Oscar Napolitano
SAXO CLARINETE: Carmelo Aguila
BATERIA:Desio S. Cilotta
CONTRABAJO: Hamlet Greco
CANTO: Fernando Diaz

desde 1938 hasta el 1943:

BANDONEONES: 1°A Martin Darré – Américo Frigola – Luis Zinkes – Gregorio Pérez
VIOLINES:Leopoldo Schiffrin, Armando Gutierrez, Carlos Taverna
PIANO: Oscar Napolitano
SAXO ALTO Y CLARINETE1: Carmelo Aguila
SAXO TENOR Y CLARINETE1:Primo Stadieri
PISTON: Candido Borrajo
BATERIA:Desio S. Cilotta
CANTO: Fernando Diaz

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Arrabal.

Cattura

La noción de arrabal alude al barrio que se encuentra alejado de la población de la cual forma parte. El concepto también se utiliza para nombrar al extremo de una localidad y a la población que resulta anexa a otra de mayor tamaño. …

Por ejemplo: “El tango surgió en los arrabales de la ciudad”, “Me quedé sin empleo y tuve que mudarme del centro para instalarme en el arrabal”, “Si seguimos caminando, terminaremos en el arrabal”.

 

Puede decirse que la idea de arrabal está vinculada al diseño urbano. Se entiende que un arrabal es un conjunto de casas que surge de manera espontánea, sin que exista una planificación. Los arrabales se crean a partir del crecimiento sin control de una ciudad, que comienza a expandirse geográficamente. Por lo general, en los arrabales se instala la gente de la clase baja que no tiene los recursos económicos para vivir en plena ciudad, pero que necesita estar cerca de ella.

 

 

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Margot.

Desde lejos se te embroca , pelandruna abacanada,
que has nacido en la miseria de un convento de arrabal…
Porque hay algo que te vende, yo no sé si es la mirada,
la manera de sentarte, de mirar, de estar parada
o ese cuerpo acostumbrado a las pilchas de percal.
Ese cuerpo que hoy te marca los compases tentadores
del canyengue de algún tango en los brazos de algún gil,
mientras triunfa tu silueta y tu traje de colores,
entre el humo de los puros y el champán de Armenonville.

Son macanas, no fue un guapo haragán ni prepotente
ni un cafisho de averías el que al vicio te largó…
Vos rodaste por tu culpa y no fue inocentemente…
¡berretines de bacana que tenías en la mente
desde el día que un magnate cajetilla te afiló!

Yo recuerdo, no tenías casi nada que ponerte,
hoy usas ajuar de seda con rositas rococó,
¡me reviente tu presencia… pagaría por no verte…
si hasta el nombre te han cambiado como has cambiado de suerte:
ya no sos mi Margarita, ahora te llaman Margot!

Ahora vas con los otarios a pasarla de bacana
a un lujoso reservado del Petit o del Julien,
y tu vieja, ¡pobre vieja! lava toda la semana
pa’ poder parar la olla, con pobreza franciscana,
en el triste conventillo alumbrado a kerosén.

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Ronda de ases.

Ronda de ases fue un programa musical con actuación en vivo de renombrados artistas de tango que se transmitió por LR1 Radio el Mundo de Argentina entre 1941 y 1945. Tenía una hora de duración y se transmitía dos veces por semana con la participación de cuatro orquestas, inicialmente desde la sede de la radio y luego desde el Teatro Casino, en la calle Maipú, enfrente al cabaré Marabú. Durante el período en que fue emitido tuvo también los nombres de Esquinas de mi ciudad y Casino, sin cambiar su estructura y calidad. Radio Belgrano se había destacado presentando actuaciones de figuras del tango de la fama de Miguel Caló y Francisco Canaro y Radio El Mundo hizo un esfuerzo exitoso para aventajarla en ese terreno con figuras exclusivas como Aníbal Troilo y el programa Ronda de ases. Cuando el estudio mayor de Maipú 555 no alcanzó para el público concurrente los conciertos de tango se trasladaron al teatro Casino, que era para dos mil personas.

Se transmitía dos veces por semana, en la hora que duraba cada presentación actuaban cuatro orquestas que durante la primera mitad ejecutaban un tango instrumental cada una. Venía después un intervalo en que se cambiaba el ritmo y el conjunto de Alberto Soifer con su cantor Roberto Quiroga tocaba un tango en tiempo de vals o viceversa. En la segunda media hora, las orquestas retornaban con participación de los cantores y a continuación se determinaba mediante la intensidad del aplauso del público cuál había sido el conjunto ganador.

Cada presentación era ocasión para el estreno de milongas y tangos; uno de esos estrenos se produjo el 12 de marzo de 1943 cuando la orquesta de Osvaldo Fresedo, con la voz de Oscar Serpa, tocó por primera vez el tango que lleva el nombre de la audición, con letra de Homero Manzi que musicalizó Fresedo, que grabaron más adelante con éxito. Fue en este programa que Astor Piazolla –por entonces con 19 años- arregló la milonga Azabache que ejecutada por Troilo le valió el primer premio.

En el programa participaban los binomios de tango –director de orquesta y cantante- más representativos de la época: Ángel D’Agostino y Ángel VargasCarlos Di Sarli y Roberto RufinoJuan D’Arienzo y Héctor MauréOsvaldo Fresedo y Oscar SerpaRicardo Tanturi y Alberto CastilloAníbal Troilo y Francisco FiorentinoEmilio Orlando con Roberto Rufino ​.El programa lo conducía el locutor y animador Jaime Font Saravia, con la colaboración del locutor y actor Juan José Piñeyro, y los libretos eran del letrista y compositor José Barreiros Bazán.

En una época en que la radio era el vehículo transmisor de las novedades y de los grandes éxitos de las orquestas, Ronda de ases fue una de las grandes audiciones radiales dedicadas al tango. Los adictos al género concurrían masivamente desde los barrios más lejanos, incluso en camiones, para alentar entusiastamente a sus orquestas favoritas, en especial en el momento en que el aplauso era el medio para dirimir el premio.23

La pieza emblemática del programa, el tango Ronda de ases, comenzaba así:                        Ronda de ases que no habrán de morir en mi ciudad… Mientras se queje un violín.              Llegó de Chiclana la piba del sur y aquella Griseta llegó de París.                                              Cruzaron el tango bichitos de luz, fracasos de seda, muñecas de spleen.

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Barracas, el barrio de las Tres Esquinas.

Este barrio debe su nombre a las antiguas barracas que, a fines del siglo XVIII, comenzaron a instalarse en la orilla izquierda del Riachuelo, construcciones rudimentarias que almacenaban cueros, lanas, cereales y otros productos que salían o llegaban a la ciudad. Algunos historiadores afirman que las barracas eran el primer lugar donde alojaban a los esclavos traídos al Río de la Plata.
Desde la época del gobierno de Juan Manuel de Rosas hasta fines del siglo XIX, Barracas fue el lugar de residencia de las familias más acaudaladas las que habitaban en lujosas casonas y veraneaban en las señoriales quintas que bordeaban la avenida Santa Lucía (después Calle Larga y luego avenida Montes de Oca), nexo principal entre el centro de la ciudad y el Riachuelo. Durante esa época el barrio cobró mucha importancia y en 1833 se realizaron corridas de toros en homenaje a Rosas.

La epidemia de fiebre amarilla que se desató a finales de ese siglo traída por las tropas que regresaban del frente de la Guerra de la Triple Alianza, causó que esas familias se mudaran a la zona norte de la ciudad.
Años más tarde llegaron las olas de inmigrantes (con preponderancia de gallegos, cántabros, genoveses y judíos sefardíes) que, conjuntamente con la instalación de fábricas, transformaron la zona en un barrio industrial de clase trabajadora.
Es el barrio mencionado por Leopoldo Marechal en su obra Adán Buenosayres y por Ernesto Sabato en Sobre héroes y tumbas. Fue cuna de los payadores César Cantón y Félix Hidalgo, y de Ángel Villoldo, autor de los tangos “El choclo”, “La morocha” y “Cuidado con los 50”.

Varios tangos fueron ambientados en Barracas:
Viejo café de Barracas,
turbios recuerdos de entonces,
que allá por el año once
tenía entreveros de facas…
Hoy has cambiado tu pinta,
todo es nostalgia y neblina,
ya no es muchachos de esquina
la del Café El Pasatiempo,
cuando tocaba en sus tiempos
el Tigre del Bandoneón…

“Café de Barracas” (de Enrique Cadícamo)


Yo soy del barrio de Tres Esquinas,
viejo baluarte de un arrabal
donde florecen como glicinas
las lindas pibas de delantal.

Tres esquinas” (de Enrique Cadícamo)

Las Tres Esquinas son las que se forman con el cruce de la calle Osvaldo Cruz (antes llamada Tres Esquinas) y la avenida Montes de Oca. En la intersección de Osvaldo Cruz con las calles Vieytes y Herrera existía una estación de ferrocarril llamada Tres Esquinas destinada a trenes de carga que empalmaba con las vías procedentes de Plaza Constitución.
Cabe aclarar que muchos tangos mencionan a Barracas al Sur, así era denominada la actual ciudad de Avellaneda y, por extensión al partido que ocupaba la orilla sur del Riachuelo, que hoy corresponde a los partidos de Avellaneda y Lanús, que en 1944 se dividieron del original Partido de Barracas al Sur.

Una calle en Barracas al Sur,
una noche de verano,
cuando el cielo es más azul
y más dulzón el canto del barco italiano…

Silbando” (de José González Castillo)

Bailarín compadrito,
que floreaste tu corte primero,
en el viejo bailongo orillero
de Barracas al Sur…

Bailarín compadrito” (de Miguel Bucino)

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El Piantao en fiesta.

Cattura.

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Ada Falcón fue un mito del tango.

MURIÓ  A LOS 96 AÑOS (05-01-2002) Ada Falcón, “La Emperatriz del Tango”. La de la irresistible mirada verde que, dicen, inspiró a Francisco Canaro en Yo no sé qué me han hecho tus ojos, el vals que ella hizo célebre. Con 96 años, llevaba más de dos décadas pidiéndole a Dios que se la llevara de este mundo. El otro —el de los escenarios y los admiradores, el de los lujos y la fama—, lo había abandonado de golpe a los 35 años.

Ella: Ada Falcón Ada Elsa Aída Falcone nació el 5 de agosto de 1905 en pleno centro porteño.  “A los 4 años le expresé a mi madre: ”Yo voy a cantar”, y al otro día debutó en la Sociedad de San Vicente de Paul. Las damas vicentinas la llamaron ”La Joyita Argentina”. Tenía 14 años cuando participó en la película muda El festín de los caranchos. El 24 de julio de 1929 ató su carrera al hombre con quien sería tan famosa como desgraciada: Francisco Canaro. Empezó apenas grabando el estribillo del tango La morocha, y en los 30 llegaría a grabar con su orquesta hasta quince discos por mes. Ese fue su gran año: debutó en Radio Cultura y desde entonces fue la gran estrella de emisoras como Stentor, Splendid, Argentina, Prieto, Belgrano y El Mundo. Gracias a la radio, Ada tenía una audiencia inmensa que se derretía al escucharla cantar. Las tapas de las revistas Sintonía y La Canción Moderna mostraban su melenita oscura o el muestrario de sombreros y turbantes.  Decía Discépolo de mí: ”Es tan divina, que hace mal mirarla”.

¿Y Gardel? Con Gardel se turnaba en los estudios de grabación. “A veces llegaba más temprano, para escucharme a mí”. Ada nunca dejó de recordar una cena compartida con él y con Canaro en el Tuñín de la Boca: “Más tarde, Carlitos me llevó caminando por la costa y nos alejamos. Cuando estábamos solos, me besaba los ojos y me decía: ”Piba, piba preciosa… enseñame a cantar Yo no sé qué me han hecho tus ojos. Me aseguraba que los hombres más poderosos de la Argentina estaban enamorados de mí”ù

Ada comenzó a desaparecer En 1935, cuando los artistas morían por actuar en el auditorio de cualquier emisora, Ada Falcón decidió que sólo cantaría sin presencia de público. Se había convertido en una diva, y Radio El Mundo accedió a habilitarle una sala más pequeña.  Sus actuaciones comenzaron a hacerse esporádicas. Hacia 1940 terminó escondiéndose de sus propios músicos y cantando detrás de un cortinado. Sus admiradores se conformaban con agolparse en la calle, para verla entrar y salir. Después se subía a su auto rojo, llegaba al palacete, clausuraba las puertas para todos y liberaba el misterio.

Y se fue Los reportajes de la época la muestran mística antes que religiosa, visitando iglesias o hablando con la Virgen. En 1942 grabó el tango Corazón encadenado y el vals Viviré con tu recuerdo. Fue el último disco. Poco después repartió casi todos sus bienes entre sus allegados, compró una casa feúcha en Salsipuedes, en las sierras de Córdoba, y se recluyó con su madre.

Hipótesis Eso se supo mucho después, ya que durante años la leyenda dijo que se había metido a monja. Que la había empujado un desengaño amoroso. Que el mal de amores tenía que ver con Canaro. Retazos del misterio comenzaron a develarse a partir de 1982, cuando excepcionalmente concedió algunos reportajes. Afirmó, por ejemplo, estar purgando un pecado.

Alguna vez acusó a Adhelma de cantar por los pueblos haciéndose pasar por ella y firmando autógrafos con su nombre. Fue más difusa al asegurar que “durante treinta años cobró otra persona todos mis derechos; fue una venganza de una persona muy poderosa que ya murió, que me dijo que me iba a hacer morir de hambre”.

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